个人简介：
中国台湾流行音乐早期创作人。
论及六十年代流行歌曲的第一把交椅，应该要首推刘家昌，这个人称“鬼才”的大师，除了作词、作曲一把罩外，他还能拍电影，而且都是有得奖级水准 的。从他创作的第一首歌“月满西楼”以来，他的歌曲就成了票房保证。刘家昌的作曲曲风很有个人特色，辨识度很高，以抒情擅长，早期他也是琼瑶电影的指定作曲家，“月满西楼”、“庭院深深”、“一帘幽梦”都堪为当时的代表作，创作“往事只能回味”一曲在大街小巷流行，更将他的成功推向了高峰，黄莺莺、刘文正…等人赖以成名的“云河”、“诺言”、“小雨打在我身上”相继风靡，更使得 他的大作一时
之间成了流行歌曲的金字招牌，众歌星争相传唱，而大师每隔一段时期就会震撼歌坛一次，似乎永无见江郎才尽之迹象，令人不得不佩服于他对市场流行度掌握之准确性。
因为拍电影的缘故，有一段时期，他都是以自己写的歌、搭配自己导的电影，相得益彰，【※当时他最常搭档的作词者为孙仪先生】，历经岁月的考验，电影的情节可能早已被遗忘，然而片中动听的主题曲却仍一再被传唱，例如“誓言”、“深秋”、“秋诗篇篇”、“烟雨斜阳”…光听这些歌名就不难想像，这位大师的性格应该是挺浪漫的，确实，由他最常描写的题材来看，他的确有些“梦幻”，最常见于他字里行间描写对“秋天”的赞叹，对“家园”的思念，可能与他在韩国成长的背景有关，似乎写景在他来说是轻而易举的事，他的作品堪称为流行歌曲的“王维”般“歌中有画”， 听他的歌要特别注意他对主副歌衔接时用的过门音符， 或是尾音，很多歌手唱著唱著， 不觉中都有刘家昌个人的影子在！
除了梦幻式的情歌外，因为他本身具韩国侨民身份， 国家认同感强烈， 加上有一阵子中影公司政策性邀他拍摄爱国电影的关系，刘老师也为自己开创了一条创作的新路 ~ 为中国人创作了“梅花”、“中华民国颂”、“国家”、“我是中国人”…等重要作品，这些歌曲每每在元旦、国家的升旗典礼，在宣慰侨胞的舞台上堪称为必唱的曲目，甚至可说自由中国里没有一个人不会唱他的歌，可见他的影响及贡献度有多大。
七十年代初期，刘家昌的作品已大为减少，大部分时间是在“作育英才”之上，然而他仍创作出如“一串心”、“扬帆”、“不一样”、“独上西楼”、“在雨中”等一连串的畅销歌曲，他的作品仍有他一贯的刘式风格 ~ 简单、流畅，让人朗朗上口，七十年代的后期，流行歌曲已改朝换代，大师虽已光荣引退，然而他的众多作品仍被列为经典，而他做音乐的天分与成就，也深深启发了后辈的创作者，如陈升…等人。
刘家昌作品：
月满西楼(方怡)
庭院深深(归亚蕾)
一帘幽梦(萧□珠)
诗意(萧□珠)
爱的眼睛(萧□珠)
枫红层层(萧□珠)
小女儿的心愿(萧□珠)
秋雨(萧□珠)
小妹(萧□珠)
职业从不分高低(萧□珠)
往事只能回味(尤雅)
我找到自己(尤雅)
街灯下(尤雅)
深秋(尤雅)
梅兰梅兰我爱你(尤雅)
我们恋爱去了(尤雅)
良夜星辰又一春(尤雅)
爱的路上千万里(刘家昌)
白屋之恋(刘家昌)
长情万缕(刘家昌)
雷风雨(刘家昌)
嘉年华(刘家昌)
人生之旅(刘家昌)
爱有多少(陈兰丽)
枫林小雨(张利敏)
看那枫林小雨(张利敏)
跳跳狄斯可(张利敏)
你说的(张利敏)
白木屋(张利敏)
一夜一夜的梦(张利敏)
中华民国颂(费玉清)
黄埔男儿最豪壮(费玉清)
黄埔军魂 (费玉清)
最敬礼(费玉清)
遍地桃李(费玉清)
晚安曲(费玉清)
白云长在天(费玉清)
又见嘉年华(费玉清) 天真活泼又美丽(甄妮)
我家在那里(甄妮)
誓言(甄妮)
秋歌(甄妮)
深秋枫红(甄妮)
彩云片片(甄妮)
海鸥(翁倩玉)
向往(欧阳菲菲)
一个陌生女孩的来信(江蕾)
烟雨(江蕾)
烟雨斜阳(江蕾)
初恋的地方(江蕾)
云河(黄莺莺)
我心深处(黄莺莺)
一声来一声去(黄莺莺)
秋缠(凤飞飞)
敲敲门(凤飞飞)
纯纯的爱(凤飞飞)
五月的花(凤飞飞)
十七十八(凤飞飞)
桃花又盛开(凤飞飞)
明天二十岁(凤飞飞)
串串风铃响(凤飞飞)
温暖的秋天(凤飞飞)
